粉筆字怎麼寫才好看：握法、運筆方向與力道

先講結論

粉筆字寫不好看，多數時候不是字醜，是三件事沒做對： 握法讓筆尖接觸面亂變、運筆方向在推而不是在拉、以及力道從頭到尾沒有一致。 這三項都是可以在十分鐘之內改掉的手上習慣， 而且改完之後，原本的字跡本身幾乎不用動。

握法：別像握原子筆

握原子筆的姿勢是為了小字、為了手腕支在紙上而設計的。 黑板上的字通常大得多，而且手是懸空的，握法必須換。

比較穩的做法是把粉筆握短一點，讓筆的末端靠在虎口或掌心， 手指只負責方向不負責出力，出力交給手臂與肩膀。 用手指出力寫大字，寫三行手就開始抖。

把粉筆折斷

一支全新的粉筆是圓柱體，尖端是圓的，寫出來的線條沒有粗細變化。 折成一半之後，斷面是一個帶稜的平面，這個平面才是粉筆字的關鍵工具： 用稜寫得到細線，用整個斷面平掃得到寬帶， 中間轉一個角度就是連續的粗細變化。 書寫的人習慣把新粉筆折斷，不是為了節省，是為了得到那一個平面。

運筆：拉的比推的穩

把粉筆往身體方向拉，斷面被順順地磨過板面，痕跡是連續的； 把粉筆往外推，稜會去啃板面，於是抖動、跳格、發出刺耳的聲音，還會斷。 這件事沒有辦法用力道補救，只能改方向。

實務上的做法是：能拉就不推。 橫畫由左往右拉（右手），豎畫由上往下拉， 遇到必須往上或往外的筆畫，就把手的位置換一下，或把身體側過去， 而不是硬推過去。這一點在正體中文尤其有效 —— 中文字的筆順本來就大量是由上而下、由左而右， 照筆順寫的人，大部分筆畫天然就是在拉。 真正需要注意的是「挑」和「撇」這類方向逆著來的收筆， 那些筆畫要放輕、放快，讓它自然收細，而不是頂著板面推出去。

先寫骨架，再加重量

好看的字是先有結構才有粗細。 先用輕的力道把整個字的骨架帶過一遍（這時候筆畫全都是細線）， 確認重心、比例、部件位置都對了， 再回頭把該粗的筆畫加重。 一開始就用力寫粗，等於同時處理造形和粗細兩件事，失敗率高得多。

力道：先求一致，再談變化

初學者的粉筆字常常這裡濃那裡淡，是因為力道隨機。 第一階段的目標不是有表情，是全篇一致 —— 一整行的濃度看起來像同一支筆寫的。 做法是壓力保持中等偏輕，讓粉筆穩定地掉粉，而不是一下重壓一下懸空。

一致之後才談刻意的變化： 主標的橫畫加重、豎畫維持原樣，就得到一種近似襯線的重量對比； 在筆畫收尾處放輕並加速，就得到自然的飛白。 變化必須是刻意的、可重複的，隨機的濃淡只會被讀成沒寫好。

字距是在調空隙，不是在調字

排字的時候真正要看的是字與字之間那塊空白的面積，不是字本身的寬度。 中文的方塊字這一點比拉丁字母單純，但仍然有陷阱： 「口」「日」這類外框封閉的字視覺上比較滿， 「人」「一」「二」這類字周圍本來就有大片空白， 若一律等距排列，稀疏的字看起來會離得太開。 處理方式是讓空白面積看起來相等，而不是讓中心點等距。 拉丁字母的情形更明顯，A 和 V 相鄰時必須靠得比 H 和 I 相鄰時更近。

大標的襯線與陰影

粉筆大標最省事的加分做法有兩種。 一種是加襯線：在每一筆的起收兩端各加一小段垂直的短畫， 短畫的長度整面板統一，字立刻變得像印出來的。 另一種是加陰影：假設光從左上方來， 就在每一筆的右側與下側各補一條與筆畫平行的線， 線與筆畫之間留一點空隙不要貼死，字就浮起來了。

兩個常見錯誤：陰影的方向不統一（有的字影子在右下、有的在左下）， 以及陰影跟字一樣濃。陰影應該明顯比字本體淡，用側稜輕輕帶過就好。

換到玻璃上之後有什麼不一樣

用觸控筆在平板上寫，多數習慣可以直接搬過去，但有兩個分工要重新認識。 在板上，粉筆斷面的寬窄與力道是同一件事的兩面； 在螢幕上，這兩件事被拆開了：傾斜角負責形狀，壓力負責濃度。 想要寬帶就把筆放平，想要深色就按重一點， 兩者互不干涉，這其實比實體粉筆好控制。

Flying Chalk 就是照這個分工做的 —— 筆放平時接觸面沿著筆桿方向被拉長，方向由筆桿在螢幕上所指的方位決定， 所以「橫掃得到寬帶、順著筆桿推得到窄邊」這個實體粉筆的行為在螢幕上仍然成立。 另外，速度會讓痕跡變淡變細，所以飛白是靠運筆速度做出來的，不是靠特效。 用手指寫則沒有角度可讀，痕跡會退回正圓， 表現力全部來自你走得多快 —— 這時要靠加減速去做粗細，而不是靠翻轉手腕。

相關指南

• 黑板報怎麼排版才好看：先決定那一句話，再決定字要多大
• 粉筆痕跡為什麼長這樣：一堆粉末，不是一層顏料
• Apple Pencil 傾斜側鋒是怎麼運作的，又該怎麼用它上調子