先講結論
筆刷是沿著路徑鋪下一條連續的顏色帶。 而粉筆、炭條、粉彩並不「鋪」任何東西 —— 它們是被紙面磨下來的， 你看到的是卡在紙紋裡的散顆粒。 這是兩種不同的物理過程，會產生不同的畫面； 把它們用同一套方式建模的 App，做出來的粉筆永遠是「灑了雜訊的灰色筆刷」。
蓋章，還是描線
筆刷工具通常怎麼做
最直接的做法，是拿手畫過的那條路徑，沿著它算出一條被壓力撐寬的平滑輪廓。 結果是乾淨的數學邊緣，輪廓內部顏色均勻。 這是墨與顏料的好模型，卻是任何乾性媒材的壞模型。
乾性媒材只能這樣做
Flying Chalk 從不算路徑。它沿著你手走過的軌跡前進，每隔一段就蓋一張帶顆粒的印， 每一張都隨機轉個角度、挪一點位置。 讓粉筆看起來像粉筆的一切，全都從這個選擇長出來： 線的邊緣是毛的，因為它是許多不規則印章的聯集； 線的內部看得到紙紋，因為印跟印並不完全重疊； 兩筆交疊時看起來是粉壓在粉上，而不是一塊平色蓋住另一塊。
速度為什麼比在筆刷裡重要得多
真的粉筆甩快了會打滑：痕跡變淡、斷開，留下沒咬住的空隙。 慢慢描，粉末就堆積到線變實。 因為蓋章引擎本來就是沿著路徑按間距落印，這個行為幾乎是免費送的 —— 走得快，印被拉開、變淡；走得慢，印擠在一起融成一片。 而在筆刷模型裡，速度頂多改變粗細，所以筆刷模擬的粉筆從來不會真的飛白。
縮放帶來的陷阱
如果你會一邊放大一邊畫，有一個工程上的後果值得知道。 假如 App 用螢幕像素來衡量「快」，那麼放大之後每個取樣之間畫布幾乎沒動， 引擎就會判定你一直在慢慢畫，於是恰好在你摳細節的時候飛白不見了。 解法是用目前的筆徑而不是絕對像素去衡量速度， 這樣同一個手上的動作在任何倍率下意義都相同。 Flying Chalk 就是這樣做的，所以縮放放大之後顆粒依然照常表現。
紙面是結果的一半
乾性媒材的個性，一半由它被拖過的那個表面定義。 同一支筆在石板、牛皮紙、宣紙與光滑卡紙上讀起來完全不同， 因為紙紋決定了多少顆粒被咬住、咬在哪裡。 所以粉筆類 App 需要的是有自己雜訊的真實紙面，而不是一塊純色背景 —— 純色填滿讓顆粒無處可落，筆觸最後是浮在紙上的。 Flying Chalk 有 11 種畫面，包括方格、橫線、田字格與五線譜， 每一種都有自己的質感而不是純色。
為什麼每支乾筆還是得各不相同
粉筆、蠟筆、油性粉彩、炭筆、鉛筆都屬於「顆粒落在紙面上」，但它們不能互換。 油性粉彩一壓就攤開變寬，幅度遠大於粉筆；炭筆側鋒拉得最長，而且更濃； 石墨側鋒則更淡更灰。 Flying Chalk 的 8 支筆各帶一組自己的顆粒、間距與傾斜參數， 所以換筆換的是行為，不只是顏色。
蓋章順便送的那個能力
因為一筆存的是點加上一個亂數種子，而不是像素，整張圖可以被重放，而不是被快照。 還原五次再重做五次，每一粒顆粒都落回原來的位置 —— 不閃爍、不會重擲一次亂數。 以點陣圖為基礎的畫布做不到這件事，除非它替每一步都存一整張圖。
常見問題
為什麼數位粉筆通常看起來很假？
因為它是把一條平滑路徑畫出來，再疊一層雜訊材質。真實的乾性媒材是蓋在有紋理的紙面上的不規則印記，破綻就在那道毛邊上。
背景紋理為什麼這麼重要？
乾性媒材只以「卡在紙紋裡的顆粒」這種形式存在。純色填滿裡沒有東西接得住顆粒，筆觸於是像貼上去的。
還原會改變顆粒嗎？
不該改變。Flying Chalk 存的是點與種子而不是像素，所以重畫每次都重現一模一樣的顆粒。
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