先给结论
画笔是沿着路径铺下一条连续的颜色带。 而粉笔、炭条、油画棒并不「铺」任何东西 —— 它们是被纸面磨下来的， 你看到的是卡在纸纹里的散颗粒。 这是两种不同的物理过程，会产生不同的画面； 把它们用同一套方式建模的 App，做出来的粉笔永远是「撒了噪点的灰色画笔」。
盖章，还是描线
画笔工具通常怎么做
最直接的画法，是拿手画过的那条路径，沿着它渲染一条被压感撑宽的光滑轮廓。 结果是干净的数学边缘，轮廓内部颜色均匀。 这是墨和颜料的好模型，却是任何干性材料的坏模型。
干性材料只能这么做
Flying Chalk 从不渲染路径。它沿着你手走过的轨迹前进，每隔一段就盖一张带颗粒的印， 每一张都随机转个角度、挪一点位置。 让粉笔看起来像粉笔的一切都从这个选择里长出来： 线的边缘是毛的，因为它是许多不规则印章的并集； 线的内部有明显的纸纹，因为印与印并不完全重合； 两笔交叠时看起来是粉压在粉上，而不是一块平色盖住另一块。
速度为什么比在画笔里重要得多
真的粉笔甩快了会打滑：笔迹变淡、断开，留下没咬住的空隙。 慢慢描，粉末就堆积到线变实。 因为盖章引擎本来就是沿路径按间距落印，这个行为几乎是白送的 —— 走得快，印被拉开、变淡；走得慢，印挤在一起融成一片。 而在画笔模型里，速度顶多改变粗细，所以画笔模拟的粉笔总是不会真正飞白。
缩放带来的陷阱
如果你会一边放大一边画，有一个工程上的后果值得知道。 假如 App 用屏幕像素来衡量「快」，那么放大之后每个采样之间画布几乎没动， 引擎就会认定你一直在慢慢画，于是恰恰在你抠细节的时候飞白消失了。 解法是用当前笔径而不是绝对像素去衡量速度， 这样同一个手上动作在任何倍率下含义相同。 Flying Chalk 就是这么做的，所以捏合放大之后颗粒依然照常表现。
纸面是结果的一半
干性材料的性格，一半由它被拖过的那个表面定义。 同一支笔在石板、牛皮纸、宣纸和光滑卡纸上读起来完全不同， 因为纸纹决定了多少颗粒被咬住、咬在哪里。 所以粉笔类 App 需要的是有自己噪点的真实纸面，而不是一块纯色背景 —— 纯色填充让颗粒无处可落，笔迹最后是浮在纸上的。 Flying Chalk 有 11 块画板，包括方格、横线、田字格和五线谱，每一块都有自己的质感而不是纯色。
为什么每支干笔还得各不相同
粉笔、蜡笔、油画棒、炭笔、铅笔都属于「颗粒落在纸面上」，但它们并不能互换。 油画棒一压就摊开变宽，幅度远大于粉笔；炭笔侧锋拉得最长、而且更浓； 石墨侧锋则更淡更灰。 Flying Chalk 的 8 支笔各带一套自己的颗粒、间距与倾角参数， 所以换笔换的是行为，不只是颜色。
盖章顺带送的那个能力
因为一笔存的是点加上一个随机种子，而不是像素，整幅画可以被重放，而不是被快照。 撤销五次再重做五次，每一粒颗粒都落在原来的位置 —— 不闪、不会重新掷一遍随机。 基于位图的画布做不到这一点，除非它为每一步都存一整张图。
常见问题
为什么数字粉笔通常看起来很假？
因为它是把一条光滑路径画出来，再叠一层噪点纹理。真实的干性材料是盖在有纹理的纸面上的不规则印记，破绽就在那道毛边上。
背景纹理为什么这么重要？
干性材料只以「卡在纸纹里的颗粒」这种形式存在。纯色填充里没有东西能接住颗粒，笔迹于是像贴上去的。
撤销会改变颗粒吗？
不该改变。Flying Chalk 存的是点和种子而不是像素，所以重绘每次都复现出完全一样的颗粒。
相关指南
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